1. 蓝色产生于大自然，这是由于在人们的眼睛也黑色或深色之间存在着稀薄，无色的水蒸气。

2. 梅姆林和扬帆艾克完善了用干性油直接混合亚麻籽油胡桃油在木板上进行绘画的方法。

3.乔尔乔尼画出了第一幅在帆布撒谎能够的威尼斯油画，但西班牙委拉斯贵支仍被看做是第一位位看帆布上独立使用油画材料的人。

4.威尼斯画派主要关注点事丰富而生动，有一层层构建而成的整体色彩调子，对于素描的强调则体现在绘画的过程中。

特性：

1.干性油例如：亚麻籽油、核桃油、婴栗油是油画中颜料的结合剂，但最常用的结合剂是亚麻籽油。婴栗油是颜色最浅的，泛黄程度低于亚麻籽油所以他用来制作白色颜料 特别好，而且他比亚麻籽油和核桃油干得慢很多。

2.三者的干燥速度：从快到慢，亚麻籽油、核桃油、婴栗油。

3.间接画法：是局部色彩是各中半透明和不透明的暖色和暗部的透明罩染也冷白色或接近白色的薄涂层次系统的交替运用所建立起来的。这技法叫透明罩染。

4.无论暖色还是冷色，当他罩染在白色或接近白色的色彩上，会产生暖色调。白色或接近白色的颜料涂在深色调上回创造出相对冷的色调。这种技法，有透明罩染又有薄涂画法。

5.在用油作画时。“肥盖瘦”的原则须时常牢记，是这含有多油的颜料成运用到含油少而 缺少柔性的底层上。如果反过来的话，经过一段时间后作品会开裂。瘦的颜料覆盖无法 适应底层颜料由于温度和大气变化引起的膨胀和收缩。

6.在白垩分钟加入还带温度的胶液，使其形成厚奶油状。待混和物冷却后，加入三分之 一的聚合亚麻油或稠。亚麻油，开始是需要一滴一滴地把油加进去，同时用玻璃棒不停的搅动，逐步增加油的量。

7.每一种色粉都有其各自的特性，需要不同量的油进行调和。有些颜料可加入蜂蜡、树脂 或其他原料的添加剂来增加其表现力。

8.绝大部分的色粉都可以跟油调和，但也有例外：氧化铁褐色，红玄武士、锰黑、石墨和 巴黎蓝。

9.低质量的油画颜料填充剂往往比色粉还要多.

10.制作颜料：一份的冷榨亚麻油和调和三分干的色粉。有玻璃匙或调色到吧色粉取 出，放在准备好的 玻璃调色盘上。要注意，游戏色粉是很细腻和很难控制的，因此我 们要采取措施避免色粉到处飞扬，我们可以加入适量的牛胆汁，有调色刀调至糊状。①慢慢的把油加进色粉中，有 调色刀调成硬糊状，一般要研磨二十分钟。 ②要注意的是 尽量用少的油研磨(加入过多的油会引起画面发黄、开裂、起皱) ， 假如在使用 颜料是 觉得太干了或呈粉状的话，课加入适量的油 。同理油多可加色粉 ③已调好的颜料应放进有盖得玻璃瓶力保存。拧上盖子前，在色膏撒谎能够覆盖一 张塑料膜以防因为干燥在表面形成一层皮膜。

11.透明底子：其是在底子涂层上涂成的薄涂层，对于画的保存、亮度、寿命和各种颜色的 效果都有着非同寻常的作用。 由于明亮的白色底子涂层的光学反射性能， 为了下一步的油画 创作提供一个朦胧的空间。

12.油画底的制作：把色料和溶剂油或胶溶剂混合就能制作透明底子。使用胶溶剂的方法，画面在几个小时就能干燥而且不会因为时间推移而发黄。