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人物专访 | 全力以赴于征途漫漫

我们常说字如其人,看一个人的字就能知其人一二。大抵是这样,学书法的人腹有诗书气自华,玉手手画笔生花。

伍永清同学,从小就对书法展现出非同寻常般的热忱。十分珍惜每一个写字的日子,只要手拿起笔,在纸上研究每一个字的神态及构成,就能到达一种痴迷的状态。

到了高中,在学校了解到能够通过学习书法还能上大学,瞬间激起他内心翘首以盼的书法学习。对于通过学文化考大学根深蒂固的观念,已经是根植于家长的心中。所以,要打破父母的疑虑,就必须具有强有力的说服力。

在父母心中,一向温顺听话的儿子,突然改变学习书法考大学,一时间实在难以接受,一方面是希望儿子脚踏实地学文化,二是觉得怕儿子基础不好,学习不了书法。对于后者的担忧,伍同学直接给予实力的回击,加上老师的建议。

于是,父母双双同意书法集训。

常人总是站在居高临下甚至第三者的态度,带着审视的眼光去评判他人。貌似就定义学习书法就是好好写字就行了。

对于美术呢,觉得就只是拿着笔画画就行了;对于播音呢,觉得只要好好说话就行了,诸此等等。

确实也是,没有人会在成功前,夸赞他会成功。旁眼观看,被漠视也是人生必须成长的一场修炼课。

是的,我们亲爱的伍永清同学,一个对梦想充满希望的朝气少年,遇到了问题。

“快艺考时遇到了瓶颈期,觉得自己写的字好难看,心理的瓶颈期也伴随着”。

幸运的是,遇见一位好老师。

令公桃李满天下,何用堂前更种花,古往今来,我们都在歌颂遇到一位良师的重要性。

在接近艺考遭遇瓶颈期时

“肖老师说不要对自己的要求太高,你现在的水平其实比很多书法考生写得还要好,书法水平是慢慢提升的,不要一下子就想成为那些书法大师一样,这是不可能的,等你以后写得多了,经验多了,就会达到手眼一致了,然后我就一直记得他说的这些话,到了艺考前几天,我就觉得自己写得也还不错”。

“在集训期间,肖烈老师根据学生情况,为每个学生都制定了不同的学习计划,根据实际情况,实时更改,不厌其烦每天从7:20到23:00,一直陪着我们,为基础不好的同学悉心教导,给予鼓励,对状态不好的同学谈心交流”。

“在集训的最后一个月,同学们都紧张学习,大多数同学不愿意浪费时间,很少有时间吃饭,于是大家就在网上买了一些泡面,快递到了要从校外拿进学校,在学校,学生是不可以随便出校门的,这些东西多的不说也有十箱左右,但是肖老师一个人走了几家快递店,搬了几趟才全部拿完,他搬得满头大汗,当然他看到我们吃泡面,也毅然决然陪我们吃了一个月的泡面”。

“总的来说,肖老师真的是一位好老师,不管在学习上,还是在生活上,他都尽心尽力,那时候的集训日子真的很苦,因为有肖老师 但是也不后悔,因为有一起学习的朋友”。

是的,在我们人生学习的每一个阶段,在自己黯淡无光的岁月,能够遇见一个让自己发光的老师,实在是人生之一大幸。

伍永清同学是一个开朗大方,爱笑的男孩子,也是一枚小帅哥。

对书法的学习悟性高。对字帖的观察能致精微之处,对书法线条的表现力强,观得亦能写得。对书法的学习很刻苦,态度端正。每次将训练任务完成达标。

记得在集训时临摹赵孟頫的行书赤壁赋,帖中有一“水”字,该字竖钩上半截几乎细若发丝,细线难度是比较高的,而左右两边又表现得比较厚重。为了将这一对比之美体现出来,这个字就被他“蹂躏”了几十遍。试想,有这样的学习精神有啥困难是不能克服的?对书法学习有坚强的信念。临近10月,迎来了第一次模拟考试,而这次模考他的总分成绩才达到180分。

高考将近,这无疑是一个大的打击。他没有被击垮,而是愈加勇猛,从那开始,中午和下午休息时间总能在书法教室看到他努力的样子。为了不被吃饭耽搁时间,桌子下摆着的方便面不断。当然我也跟着一起吃泡面,一起陪伴大家的学习。经过刻苦训练,模考中成绩一次次提高,最终在高考中取得全省第5名的优异成绩。现在伍永清同学已被郑州大学录取。作为他的专业老师,倍感欣慰!书法的学习是伴随我们一生的,期待他日后能不忘初心,砥砺前行,学有所获,学以致用,积极投身到中国文艺事业的发展中!

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什么是中国画的用色特点
什么是中国画的用色特点

【什么是中国画的用色特点】 中国绘画历来都十分讲究色彩的运用,南齐的谢赫,在《古画品录》中将“随类赋彩”作为“六法”之一。这以物象的种类不同面赋以不同色彩的理论,便是中国画用色的基础。中国画讲究“随类赋彩”的同时,还十分重视空间环境对物象的影响,随着空间环境对物象的影响,随着空间环境的变化,物象的色彩也会随之发生变化。南北朝时的萧绎对这一现象曾作过仔细的观察,在《山水松石格》中谈到:“秋毛科骨,夏荫春英,炎绯寒碧,暖日凉星。”这是我国最早说明季节、气候的不同,所以起的物象色彩的变化,特别是冷暖色调的变化。宋代郭熙的《林泉高致》中则概括了季节的变化对水色和天色的影响:“水色:春绿,夏碧,秋青,科黑;天色:春晃,夏苍、秋净,科黯。”清代的唐岱《绘事发微》引用郭熙的话,更是形容得有声有色:“山有四时之色,风雨晦明,变更不一,非着色以像其貌。所谓春山艳冶面如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如淡,冬山惨淡而如睡,此四时之气也。”由此可见中国画设色,应该是以物象的固有色与环境变化而产生的影响结合起来加以考虑。本文来自贵州华鹰美术培训学校(http://www.hyartschool.com/)

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